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熹微的晨光爲樹葉披上了一層薄紗,浩渺的江面上,一條小船緩緩前行。
“先生,您不後悔您的決定嗎?”船上的書童望著站在船頭眺望的人說。“後悔?”他沉吟一句,低頭望著一圈圈漣漪。
記憶回到小時候。那時的他是一個意氣風發的少年,清朗的眼神中有著對天空的渴望,他好讀書,讀到先賢的偉業他會激動,仿佛有什麽東西在胸腔裏不停地膨脹生長著。“刑天舞幹戚,猛志固常在。”熱血在他的心中作響,所以,他自信滿滿地投入到宦海中去,以爲憑自己的才學與抱負,可以創造出驚天動地的大業。
想到這裏,一絲苦笑浮上嘴角。那個曾經羨慕南飛大雁的少年,早已在烏煙瘴氣的官場中死去。他棄官回鄉,只爲遠離那渾濁的官場,他厭倦了鈎心鬥角,厭倦了需要時刻戴著違心的面具的日子。虛僞,奸佞,貪婪,那一張張醜惡的嘴臉讓他厭惡,他更後悔自己當初走上這沒有光明的仕途!“澳門錢櫃終于離開了。”他想,“可是我真的釋懷了嗎?爲什麽我還是像負重的驢一樣無力喘息著?”陶潛擡頭,雖然臉上落有陽光,卻仍顯出一絲黯然。
船到岸了。他要上岸了,這是他脫離宦海後,第一次踏上這片他在夢中也眷戀著的土地。
他回望身後片刻,終于踏上了故土,泥土的芬芳撲鼻而來。忽然,他的腳步輕快了起來。是的,故鄉的土地是如此踏實,比那些虛浮的東西要讓人感到心境安甯。
一望無際的麥田陡然出現在陶潛的面前,濃郁的麥香鑽入鼻孔,撣去了漂泊者臉上的倦容。熟悉的鄉音,熱情的笑臉,海潮般的麥浪聲瞬間吞沒了陶潛。他閉上了眼睛,全身心沉浸在這股氤氲著泥土芬芳的田園裏,如同一個嬰兒在母親溫軟的懷中沉睡,安甯,舒暢。
那些令他不愉快的往事消失殆盡。
那些心上的包袱消失殆盡。
古往今來,多少男兒爲了所謂的“大濟蒼生”的夢想而前仆後繼,有的功成名就,有的卻苦于沉浮,憂愁一生。現在才明白,名利不過是虛浮的流岚,一吹即散;腳下的泥土才是真實的,這泥土是生命的開始,是本真,是你我最初的赤子之心。我願留下,盡情享受泥土的芬芳。戴月荷鋤,深情親近這一片土地,與泥土相伴的我,才是最真實的我。
陶潛睜開眼,他感覺全身沾滿了泥土的氣息,他感覺自己又變回了曾經天真質樸的少年,心中被宦海侵染過的陰影在泥土清爽的芬芳中悄悄褪去。他轉頭,望向遠方那一抹濃郁的綠,釋然一笑。
東籬之下,一朵野菊正悄然綻放……  

這討厭的陰雨天氣打亂了我一天的行程,我爬上高高的書櫃,想在那裏尋覓我的夥伴,“砰”的一聲,一本書從書櫃最高處掉落在地上,我拾起後,走到書桌旁,開始翻閱……,在翻閱到楊振聲先生的《書房的窗子》時,一種莫名的親切感讓我在這陰雨天氣中得到了享受。
讓我感到新鮮的是,書中書房的窗子在現實中是不存在的,是完完全全有作者的妙筆所構想的,但它是那般活靈活現、美妙與和諧。在東西南北窗中,最得寵的要屬北窗,正當我納悶爲何是北窗的時候,作者說:“北窗放進的光是那樣的清淡而隱約。”哦!原來如此,作者說過,他不愛“強烈的光”,因爲強光使我們一切看得清楚,卻想不透,壓迫我們的性格,作者還愛“隱約的光”、“反射的光”、愛“晨光之熹微”與“夫落日的古紅”,因爲它們委娴、清虛可愛、滿目清晖。其間作者還用了溫暖的字眼向我描述了雪的反光。一番恬靜的滋味在我心底油然而生。作者獨到的眼光與寫作手法,讓不起眼的北窗充滿了希望與美好。
在作者筆下,月光使現實的世界“退縮了”,想象的世界“放大了”,而整個世界因爲月光的魔力而富有情思。
不僅這樣,作者的心中還構想出一堵對窗的粉牆,古樸中透出憐愛,而牆上的光輝反射在窗下的桌上,是一種不會“侵淩你的幽靜”不會”擾亂你的運思”的清光,窗外一行疏竹更平添了幾許靈性,可愛光芒,典雅古牆,靈動疏竹,一切都融合的那麽自然。
作者心中書房的恬靜,富有情趣,雖然現實並非如此,但作者的心態是積極,向上的。讓我感受最深的就是作者巧妙的空間想象力。讀著,讀著,一張清晰的書房結構圖呈現在腦海中,不僅使書房窗子的布局井井有條,並且豐富又不奢華,簡單又不失情調,,在對光度影響態度的問題中,又教會我“文藝的創造,決不是一些外界事物的堆砌而是事物經過個性的熔冶,範鑄出來的作物。”的確如此啊,文藝本來就要源于內心才能演繹創作的精髓。
看完本篇文章後心情豁然開朗了許多。我也終于從腦瓜裏淘出一個詞語萊總結看後的感受了,那就是“舒服”。文章的字裏行間透出作者以書房窗子的憐愛之情,讓讀者輕輕松松便感悟到後便置身于作者想象的情景之中。
讓澳門錢櫃用陳亮的菩薩蠻詞來結束這篇文章。
“玉鈎雙語燕,寶硯楊花轉。幾處簸錢聲,綠窗春睡清。”

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